Ceske divadlo 19. stoleti Uvolnenejsi ovzdusi josefinskych reforem v osmdesatych letech 18. stoleti pralo take vzniku novoceskeho divadla. Vlastenci si dobre uvedomovali, ze mluvene slovo pusobi silneji nez slovo ctene, proto pokladali za svuj hlavni ukol zajistit pravidelna ceska predstaveni v divadle a vytvorit hry pro lidove obecenstvo. Praha mela jiz od r. 1738 stale nemecke divadlo s cinohrou i operou, od r. 1783 velke Stavovske divadlo. Pozdeji se hralo cesky ve Stavovskem divadle, a protoze predstaveni mela uspech, zalozili cesti vlastenci divadelni spolecnost a zbudovali drevenou divadelni stavbu, tzv. Boudu na dnesnim Vaclavskem namesti (1786-1789). Kolem tohoto divadla se sdruzila skupina divadelnich pracovniku, prekladatelu, hercu i dramatickych autoru v cele s VACLAVEM THAMEM (asi 1765 - 1816). Jeho vlastenecke hry, cerpane nejcasteji z narodnich dejin (VLASTA A SARKA, BRETISLAV A JITKA) byly mezi lidovym obecenstvem neobycejne oblibene. Frasku z Prazskeho lidoveho prostredi pestoval PROKOP SEDIVY (1764-1810). Popularni byly zejmena hry MASNE KRAMY a PRAZSTI SLADCI. Nejvetsi cast programu divadla v Boude tvorily vlastenecke historicke hry, upravovane podle vzoru nemeckych rytirskych dramat. Vyjevy z ceskych dejin mely promlouvat k casovym otazkam narodniho a socialniho usilovani. Divadelni skupina soustredena kolem Thama uvedla take poprve nektera Shakespearova dramata. Divadlo v Boude muselo premahat velke financni prekazky i konkurenci nemeckeho Stavovskeho divadla, v nemz po zaniku Boudy hostovala ceska predstaveni. Prechodne se uvadely ceske hry take v divadle U hybernu. Novy divadelni ruch nastal az v dvacatych letech 19. stoleti. Divadlo 20. let 19. stoleti Zivejsi divadelni ruch ve dvacatych letech souvisel s promyslenejsi organizaci ceskych predstaveni na scene nemeckeho Stavovskeho divadla. Nekdejsi ochotnicky soubor ceskeho divadla, v nemz zvlaste opera mohla svou urovni smele konkurovat nemecke opere, promenil se v prubehu dvacatych let v soubor prevazne profesionalni, pod vedenim zkuseneho, ale malo snasenliveho dramaturga Jana Nepomuka Stepanka. Pro dramatickou literaturu tohoto obdobi jsou priznacne jednak latky z minulosti - rytirske hry nizke umelecke urovne, ale i historicka dramata z narodnich dejin - jednak zanrove veselohry ze soucasnosti, ktere bavi obecenstvo komikou a nekdy i obhroublym vtipem. Dejistem her JANA NEPOMUKA STEPANKA (1783-1844) byva cesky venkov nebo mensi mesto. Dejovou osnovu tvori milostny pribeh mlade dvojice, jiz se stavi do cesty sok, ktery usiluje ziskat divcinu prizen natlakem na rodice, podvodem nebo vyhrozovanim. Timto zapornym typem byva obvykle spekulant nebo vrchnostensky urednik, takze dramaticky konflikt ma i urcite kriticke zamereni proti spolecenskemu zrizeni, prekazejicimu volnemu rozvoji mestanstva. VACLAV KLEMENT KLICPERA pusobil ve vlasteneckem duchu jako profesor v Hradci Kralove a posleze v Praze. Psal hry rytirske hry a historicke, zpracovaval motivy pohadkove i hry ze soucasnosti. Dovedl stihat sosactvi sve doby, otupelost a pretvarku. Lakomy obchodnik Kolias v DIVOTVORNEM KLOBOUKU zpodobuje svet drobnych lidi s jejich touhami po hmotnem zisku a spolecenskem vzestupu. V konverzacni hre KAZDY NECO PRO VLAST dospel k nejsirsimu satirickemu zaberu soudobe spolecnosti. Obsazovani starostenskeho uradu stava se mu prilezitosti vysmat se prospecharskemu "vlastenectvi" nekolika podarenych kandidatu. V Klicperovych hrach vitezi vetsinou mladi lide svym vtipem a moralni prevahou. Historicke hry Klicperovy jsou vetsinou volnym zpracovanim kronikarskych latek (BLANIK, JAN ZA CHRTA DAN, TRAGEDIE BOZENA, SOBESLAV, KNIZE SELSKE aj.). JOSEF KAJETAN TYL Laska k divadlu, probuzena vlivem profesora Klicpery na hradeckem gymnaziu, odvedla Tyla z filozofickych studii v Praze. Po dvou letech pusobeni u kocovne divadelni spolecnosti se venoval hlavne divadlu a spisovatelske cinnosti. V hmotne bide, za neutesenych rodinnych pomeru, pronasledovan rakouskymi urady a s podlomenym zdravym dozil svuj zivot v Plzni. Pusobil jako redaktor casopisu Kvety. Spisovatelskou drahu zacal Tyl historickymi povidkami z ceske minulosti. Historie byva v nich jen kulisou pro napinave a dobrodruzne, casto vsak malo pravdepodobne deje. Nejznamejsi jsou povidky ROZINA RURHARDOVA a DEKRET KUTNOHORSKY. Prozy se soudobou problematikou lze souborne oznacit jako povidky vlastenecke. Chteji budit lasku k vlasti a k rodnemu jazyku, a tim prevychovavat narodne vlazne. Hrdiny jsou vesmes mladi lide, vzdelani a uslechtili, kteri museji pro sve idealy prekonavat prekazky a nejednou se dostavaji do konfliktu s rodici. Malo zdarila novela POSLEDNI CECH dala mlademu Havlickovi podnet k ostre kritice. Havlicek vytkl Tylovi, ze usiluje o ziskani slechty, ackoli tato vrstva nemuze jiz narodnimu boji nicim prospet. Tylovy divadelni hry ze soucasneho zivota se dotykaji ozehavych otazek soudobe narodni spolecnosti. Tyluv ideal: prevychovat kruteho kapitalistu a ziskat jej pro vec lidu a naroda. Jednim z prostredku teto vychovy je laska mladych lidi, ktera tvori obvykle dramatickou zapletku (PALICOVA DCERA). Z Tylovych veseloher se stala popularni Fidlovacka, zachycujici zivot prazskych lidovych vrstev. K jeji popularite prispela hlavne pisen KDE DOMOV MUJ (napev Fr. Skroupa), ktera znarodnela a stala se pozdeji statni hymnou. Zvlastni skupinu v Tylove dramaticke tvorbe tvori dramaticke bachorky (pohadky), v nichz se spojuje komika lidskych postav s pohadkovou romanticnosti nadprirozenych jevu. Nejlepsi z nich je STRAKONICKY DUDAK. Ustredni postavou je dudak Svanda, ztelesnujici kladne i zaporne vlastnosti ceskeho cloveka (citovost a podnikavost - vrtkavost, touha po zbohatnuti). Zvlastni postaveni ve hre maji pohadkove bytosti. Dodavaji hre poeticke kouzlo a symbolizuji lidovy nazor, ze priroda tvori jednotu s clovekem. Odpor proti novym projevum feudalniho utlaku se ozyvaji ve hre TVRDOHLAVA ZENA. Historicke hry: KUTNOHORSTI HAVIRI, JAN HUS, JAN ZIZKA Z TROCNOVA. Dramaticka tvorba Sedmdesata leta neznamenaji vyraznejsi prinos ve vyvoji ceskeho divadla a dramaticke literatury. Prevazovaly zabavne a konverzacni hry, casto s drsnym humorem a komikou, nebo romantizujici historicke tragedie plne intrik, podivnych tajemstvi, krevni msty, s andelskymi nebo dabelskymi postavami apod. Vznikaly historicke tragedie, ktere na latkach z narodni minulosti zduraznovaly potrebu narodni jednoty. Nejvetsi dramaticky talent tohoto obdobi, EMANUEL BOZDECH, divadelni kritik a dramaturg, zmizel za zahadnych okolnosti, aniz se zjistilo, jak zemrel. Opustil dobove sablony historickeho dramatu. Nepredvadel na scene prikladneho hrdinu ani vyjimecneho jedince, ale slozitost a rozpornost doby a v duchu sve zivotni filosofie ukazoval, jak na historicke udalosti pusobi vlivy nepredvidanych nahod, mezi nimiz jsou jedinci hrickou osudu. Bozdech se s oblibou venoval historicke veselohre. Namety si bral z prostredi salonu 18. a 19. stoleti, z prostredi parizskeho kralovskeho dvora za vlady Ludvika XV. a z rokokoveho ovzdusi videnskeho dvora za vlady Marie Terezie. Historicke postavy Bozdech ironizuje, predstavuje rub jejich slavy a komickeho ucinku dosahuje tim, ze zobrazuje rozpor mezi zdanim o jejich velikosti a skutecnymi pohnutkami jejich jednani. Drama v obdobi realismu Po definitivnim otevreni Narodniho divadla koncem r. 1883 stala se tato reprezentativni scena strediskem ceskeho divadelniho zivota. Moderni proudy dramatickeho umeni si vsak dobyvaly jen velmi pozvolna uznani u konzervativniho mestackeho obecenstva i u divadelni kritiky. Realismus vstupoval na scenu Narodniho divadla nesmele. Dramaturg Narodniho divadla, predcasne zemrely LADISLAV STROUPEZNICKY napsal veselohry ZVIKOVSKY RARASEK a PANI MINCMISTROVA, realisticka dramata NASI FURIANTI. Premiera narazila na odpor kritiky i obecenstva, zaznamenala vsak prinos v zivych typech lidi, ktere se podarilo Stroupeznickemu vytvorit. Jejich charakterove vlastnosti vystihuji nektere rysy ceskeho sedlaka, predevsim tvrdohlavost, pychu, ale i vtipnost. Zapletka - spor o misto ponocneho mezi vyslouzilym vojakem a krejcim - je vcelku malicherna. Tragedie GAZDINA ROBA od spisovatelky GABRIELY PREISSOVE je pribeh venkovske svadleny, ktera odchazi od muze k milenci a jde s nim za praci, ale konci sebevrazdou => zpusobila pri uvedeni rozruch. Podobny ohlas mela o rok pozdeji dalsi hra JEJI PASTORKYNA, v niz se stara mlynarka kostelnicka dopusti zlocinu, aby zachranila stesti sve zklamane nevlastni dcery (pastorkyna). Proslulosti nabyly obe hry zhudebnenim. Tragedie MARYSA od ALOISE a VILEMA MRSTIKU: ustredni konflikt (vrazda nemilovaneho muze, za nejz je z donuceni provdana Marysa) je dan nejen ulohou majetkovych pomeru na vesnici, ale i silou predsudku, ktere nedovoluji vzeprit se vuli rodicu ani opustit muze. Konflikt se prohlubuje tim, ze Marysa neni zcela pasivni; je odhodlana nepotlacovat svou lasku k milemu, jehoz si pro odpor rodicu nemohla vzit. Drama vynika prudkym dejovym spadem a vyraznymi charaktery postav. ------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------ (C) 1994, 1996 AHA